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한
때 광화문 근처를 배회하면서 보낸 적이 있습니다. 인사동이며,
사간동을 포함한 경복궁 주변의 작은 미술관들. 그때 본 사진전
중에 일본 사진작가 스다 잇세이, 그 사진전이 왜 유난히 기억에
남는지는 아직도 명확히 모르지만, 벌써 십 이삼 년 전에 일이니
기억에 가물거리기는 하지만 지금도 기억하고 있는 것은 그가 찍은
하나같이 우리의 일상에서 아주 가깝게 존재하는 것들 그러나 어느
순간 곧 사라져버릴 것에 대한 풍경. 그 풍경들은 너무 사소해서
언제나 거기 있고, 그래서 부서질 듯한 모습들이 가지는 또 다른
흡입력. 이 포스터 - 사실은 전시회에 가면 엽서만한 크기로 포스터를
줄여서 나누어주고 하는데 - 의 사진도 어느 간판에 그려진 눈을
찍어 놓은 것이었습니다. 함석판 위에 그려진 간판이란 그렇지요,
세월에 가장 부서지기 쉬운 일회성 그림이 아니던가요. 예술적인
어떠한 의도도 없이 그저 그려진, 무언가를 강하게 드러내고자하는
부수적인 목적으로 그려졌을 간판의 눈이 사진가의 눈에 잡힌 한
순간의 모습. 그것은 그 간판을 그린 사람의 시선과는 또 다른 시선이
되겠지만. |
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앗제의
사진을 처음 본 것은 언제인가 서점의 서가를 기웃기웃하면서 하릴없이
보내던 시절이 아니었던가 싶습니다. 열화당에서 번역되어 나온
문고판의 사진집 중에서 하필이면 앗제가 눈에 띄었던가. 그 작은
사진첩을 보고 있으면 사람은 없고, 텅 빈 길만 거기 있었습니다.
처음부터 그 거리에는 아무도 없었던가, 세월의 흔적과 사람의 손때가
가득한 빠리의 거리. 그래요 세월은 그렇게 흘러왔고 또 어느 순간
스려져갈 듯 여린 모습으로, 석회질 돌로 만들어진 벽과 작은 사괴석
(un pavé ) 이 성기게 박혀있는 좁은 길이 단단해 보이는
것이 아니라 곧 스러질 듯 한 느낌을 주는 일상의 이면이 가지고
있는 또 다른 모습의 거리. 그가 남긴 사람 없는 거리의 풍경에서
사람은 없지만 거리는 바로 그 사람의 부재를 통해서 그 거리를
지나쳤던 사람들을 강하게 환기시켜주고 있습니다. 부재를 통해서
그 존재를 확인하게 되는 가장 강력한 역설법. 그녀가 떠나갔을
때, 이제 그녀는 내 앞에 없지만 바로 그 없음을 통해서 그 존재를
가장 확실하게 느끼듯이. 2000 1208 |
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